第七百七十一章 啥叫吊打呢（1/ 2）

“你……”三人刚想在反驳，刘志远突然提高了音量大声来了一句，“要说起来文化底蕴的深厚与否这种事情，你们是不是傻？先除去了世纪和多少年这一毫无意义的争辩方式，毕竟你们在这上面已经输了，紧跟着继续朝下说，咱们来说点内涵的，这内涵的就比如说浅表的东西，诗歌的表达方式，叙述上，所谓区别就直接区分开了。”

“你们的载体就像是上面我所说的一样，分为那么几个种类，但是我国的诗歌发展悠久，且种类更是繁多到如同星璀一样，传统表现手法有“赋、比、兴”。诗还有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂”。这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类……”

“说过了种类咱们来说表现的手法，你们是不是以为这个话题和上面一样，不你们完全错误，这不仅不一样，并且区别还大了去了，像是你们外国人里面以为学的中文最好的某山，还过不了八级，更何况是你们这些还没入门的段位的，我告诉你们，更差的没边了好吗？”

“你们永远也不知道所谓一个汉字代表着多少个意义，其中所蕴含的是文化，只是每个造出来的字都有说辞，更何况是用这些精粹凝聚在一起的词汇和诗句，其中所表达，和隐含，所隐喻的各种各样的东西，是你们穷其一生也想不通的，这就比如我继续朝着下面说看似相同，实际上却完全不同的这个话题一样，这个称之为诗歌的表现手法。”

“而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。夸张，借代，比拟……等，这些都是手法，当然要是在从这其中细分的话可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗，现代诗……”

啥叫吊打呢？

现场的学生，和所有的观众，听着刘志远从一开始张嘴已经被夺走了全部心神，其实这一次不仅是这些人而已，连带着三个外国人脸上的表情看起来也带着明显的震惊。

毕竟他们说出来一句，这人直接应对上一串那感觉差距简直是不要太大，且这人完全是用英语在对着他们进行辩论反驳，但是这里面的太多专业术语他们根本就没听过。

这还不是重点，重点是两项的问题，分明用词描述是一样，但是为什么又不同。

几个外国人看着刘志远的嘴巴简直像是机关枪一样，三个人完全就惊呆了，半晌找不回来自己的声音简直堪称是大型懵逼现场。

刘志远那脑子里面的东西多的就像是海川汇海一样，各种的东西他张嘴即来，前面国外的诗歌体裁发展史他撂出来，然后讲过了粗略的，现在对上了几个外国人，刘志远又讲起了细致的划分。

这层出不穷的新鲜词汇，有些翻译过来，甚至让几个人搞不明白是怎么个东西，然后现在几个人还真就是不知道是怎么一回事儿了，。

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